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Tiziano Vecellio
di Gregorio
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(Pieve di Cadore 1477/87 - 1576 Venecia)
"Titian"
Discípulo
y alumno de
Giorgione en el taller de los Bellini. Las obras juveniles de Tiziano se confunden a veces con las
del pintor veneciano Giorgione. Tiziano murió
rico, riquísimo en Venecia en 1576 tras mantener un
estudio ocupado principalmente por: su hermano Francesco Vecellio, su hijo
Orazio, y su primo Cesare..... No es el primero, pero si quien
desarrolla la técnica de pintura sobre lienzo, que posibilita un gran desarrollo
de los talleres, abandonándose paulatinamente el fresco y tabla, que implican el
desplazamiento del pintor o, el riesgo en el traslado para los retablos de
grandes dimensiones.
Esta obra probablemente está
mal atribuida a Tiziano, Seria mas correcto ver el pincel de Giorgione
hay quien opina que estas obras eran, una virgen de la leche (con
el pecho al aire) que fueron retocadas
Obra y detalle a la derecha,
la composición la mirada, y esa manera exagerada de enrollarle la sábana
tapándole el miembro, sugiriéndonos que está erecto, apartando las miradas de
todos, todos miran hacia otro lado, del punto principal del cuadro, ¡¡aunque lo
señalan!! - esto... ejem.., es que.. ( je, je, je), se trata de una sátira
hacia este motivo, ya muy extendido y exageradamente erotizado,
San sebastian >> por el ya genial
joven y nuevo oficial del taller Tiziano, elegante usa como partida el cuadro
de su Maestro Bellini
>>. Quizás en la siguiente obra también
ejecute sátira, pero nos obliga a trabajar mucho la mirada.
Dafnis el chico y Cloe la
chica, pastorcillos que no saben lo que es el amor aunque se desean. Dafnis
acude a una mujer con experiencia,.. y al final se casan... Pastoril suceso,
del dicen liberto Longo, que satiriza Ticiano, Cloe sujeta la flauta, tan,
tan..., que sugiere, que ahí a pasado algo, sea lo que fuere. No me digan que
no es divertido Tiziano.
El arte de explicar la historia del arte
National Gallery of
Art, Washington <<< Los propietarios de la
obra tienen un archivo en pdf. (español) donde explican la obra El festín
de los Dioses
Aconsejo antes de nada leer la fuente fruto de
la controversia Vasari, Las vidas....
Tiziano edición Giuntina
La distancia entre este cuadro de Bellini y el
de Dossi que posee la National Gallery de Washington, es mucha, tanta que se
hace imposible hacer creer que el Duque de Ferrara pidiera a Dosso que
rectificara la obra de Bellini para acercarla a la suya, no consta que el Duque
de Ferrara fuera un estúpido, se le tiene por inteligente y buen estratega,
mucho mas que el mínimo para apreciar la notable diferencia entre estas dos
obras, un bosque bien trazado y con profundidad en Bellini y unas lechugas
arborícolas en
Dossi ver
la obra >> (obra casi de aprendizaje). Sobre Dosso Dossi, Vasari poco
redundante hacer notar casi en verso Duque de Ferrara... Dossi el pintor
de Ferrara, para inmediatamente dejar caer... quiso el duque tener una obra
de... Parece querer indicarnos que no quedaría muy complacido, si fuera correcto
el dato Dossi tenía 21 años (1511) o, 24 (1514) cuando comenzó la decoración del
cuarto, y no parece coincidir con la formación de un pintor de 30 años 1520
fechada la obra por la National. Para poder urdir este argumento es necesario, lo primero,
desprestigiar cualquier alusión histórica a Vasari. Para ello lo
principal es alegar el famoso recibo de finiquito de la obra recibida por
Bellini, para concluir que con esto se demuestra que está equivocado en quien la
terminó, luego todo ello está equivocado. Pero, ¿está equivocado, o, no sabemos leer
entre líneas lo que nos está exponiendo Vasari?, nos dice que lo firma con
mayúsculas y con la fecha 1514 y el donde, en "la tina" y al mismo tiempo nos
dice que no lo vio terminar. Bellini muere en 1516. En
Leonardo Da Vinci leer >>
nos cuenta que Leonardo tuvo que devolver dinero que había recibido, y que luego
Piero Soderini no se lo quiso coger.. Desde entonces es casi imposible encontrar
obras atribuibles a Leonardo. Los banqueros y los contables tenían la mala
costumbre de cuando les pedían anticipos hacer firmar recibos por mas valor, para
en caso de sucesos futuros poder reclamar la devolución, incluso a los pintores
les hacían firmar además la obra antes de acabada para que no quedase resquicio,
de tal manera que si moría, poder exigir la terminación al taller pidiendo la
devolución del dinero a la familia, el cual pudo ser el caso mas creíble.
Podemos suponer Muerto el oficial
mayor Giorgione en 1510, a quien tuvo que terminarle obras Tiziano (el ayudante
y todavía aprendiz unos 24 años), el taller no tenía oficial, ¿quien iba a
intentar acabar la obra, Dosso Dossi aún mas joven que Tiziano, posiblemente lo
intentó, y lo pararon, el famoso recibo debió de retumbar y no cabiendo mas
auxilio de la familia que la conciencia de Tiziano,.. él arregló el desaguisado de Dossi y acabó la obra. ¿Esto invalida o menosprecia en algo la obra? no,
en absoluto es una buena obra de un gran maestro, pero ende que aquí, de
nuevo Vasari nos da una puñalada trapera, él mismo la trata como la mejor obra
de Bellini pero basada en otra de
Durero, >>> ver obra, y tiene algo de razón, la composición está
predispuesta para incluir un tema como el matrimonio del Duque de Ferrara con
Lucrecia Borgia, igual que la fiesta de las rosas está predispuesto para incluir otra
historia una coronación, gran lección compositiva de Durero de la que nos
advierte Vasari. Posiblemente Bellini ni siquiera copiara la inclusión
del fondo histórico sino que se lo impusieron. No es de recibo usar a Vasari
(a traición, la edición Giuntina casi no está traducida a otros idiomas por lo
que es difícil contrastar) para describir la sala , camarín o cámara de
alabastro, y no serlo para
describir los cuadros que contenía, al menos habría que discutirle. Por lo que
concluyo que a mi entender el cuadro está excesivamente valorado, y se utiliza
para valorar otro de muy poco valor, intentando presentar con interés la madeja
histórica, eso si, con mucho arte, aplaudo la exposición. Esto debería servir de
ejemplo para algunos museos Españoles, que ni hacen ni dejan hacer, y, deberían tomar nota de como
"defienden" presentando, creando expectación en esas obras para ellos únicas
(dan ganas de irse a ver el museo).
un alegoría de (posiblemente)
Alfonso del Este y Laura Dianti
La ofrenda de Venus, a la
derecha un pelín recortada pero en alta resolución
La bella Violante, posiblemente la hija de
Palma el viejo, y posiblemente amante de Tiziano, y posiblemente de mano de el
mismo Palma el viejo, que también con un estilo muy próximo tanto a Bellini como Giorgione,
todos estos "posibles" son resultado, de que el cuadro se encontró en 1900 con
prácticamente una historia nula desde donde perseguirlo, excepto, y aquí el
problema, dos obras de
a , y
b, de Tenier, personaje
siendo capaz, con la mala costumbre de copiar hasta el nombre del autor.
y dicen, muy escrupuloso en intentar y conseguir colar, cualquier cosa.
resulta interesante ver las dimensiones de
algunos cuadros
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Galería Palatina 1532
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museo Capodimonte en Nápoles 1567
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Hermitage 1560/65
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esta obra en el Getty me resulta dificil
atribuírsela
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izquierda palacio pitti, centro en el Hermitage, derecha en Viena
La modelo, de
la venus de urbino, posiblemente una meretriz profesional pues se la encuentra
en otros artistas. A la izquierda "la bella" algunos expertos dan ese retrato como copia
de Rafael Mengs que pudo entresacar del original pero cometiendo el error de
hacerla rubia, (desde luego con las imágenes que ofrezco no se puede concluir) y que alguien logró colar como la modelo de la venus de urbino
mas abajo. Si tenemos ojos veremos la modelo castaño oscuro, pero sin
lugar a dudas con un
parecido tizianesco palmario, en dos cuadros preparatorios, donde hace
variaciones con el peinado, brazos y sobre todo mirada y perfil.
La famosa Venus del Duque de Urbino de la galería de
los uffizi. Realizada para conmemorar el matrimonio de Guivaldo della Rover
duque de Camerino posteriormente de Urbino y
Giulia Varano, en 1534, El cuadro refleja el momento en que el ajuar está
siendo comprobado por las doncellas y guardado en sus cassoni, (cassone
singular) pequeños cofres,
confirmando la boda, ella espera ¿acariciándose, tapándose? la consumación.
El perrillo en segundo plano, que en estos cuadros llenos de simbolismo, suele
representar la fidelidad, vuelve a aparece en >>
, pero también aparece en >>
, por lo que no es descartable algún guiño, que a mi se me escapa
la obra de la derecha esta en el museo Alte
Pinakothek, München, la izquierda no tengo datos
tengo que fijarme cual
imagen tiene hecho
el giro
"Me fascinan los burdeles y el
tiempo que no me ven en ellos realmente me mata. Este no es el caso de Tiziano….
Lo que me maravilla de él es que cuando ve una mujer hermosa, sin importarle
donde se encuentre, la comienza a acariciar y tocar, la besa y la entretiene
con una y mil bromas juveniles, pero no va más allá." el poeta Pietro Aretino,
en una carta a Jacopo Sansovino, amigo común también de Tiziano, Enero de 1553.
Mucho se ha escrito sobre esta cita, que no nos describe sino estacionalmente a
un Tiziano de sesenta y pico años.
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imagen nº1 museo Nápoles |
imagen nº2 museo de Nápoles |
imagen nº3 museo de Nápoles |
Obra entre 1544 y 1546, y que gustó a todo el mundo menos
a Miguel Ángel, observó, en el cuadro
" inexactitudes en el dibujo",
tal comentario parece de la edición de 1568, o siguientes (que no he podido
revisar aún) ... yo, tengo por norma no
hacer caso a las fuentes cuando me rechina el juicio, tal relato y la
utilización del nombre de Miguel Angel puede ser interesado pues no dejó
"comerse un colín" a ningún pintor en Venecia, el mismo Tintoretto tuvo que pintar
mucho tiempo por cuatro monedas debido a la pujanza de Tiziano, puede que
Giorgio Vasari fuera otra de sus víctimas, leer su propio comentario al
respecto >> , Tengamos en cuenta que la anatomía
femenina no pareció ser el fuerte ni el gusto de Miguel Angel, y aunque los
biógrafos lo dan como un poco bocazas, nunca lo tratan como cretino. En las
vidas de Vasari edición de 1550 en Miguel Angel nos lo sitúa en 1530 en
Ferrara, donde el duque le enseña un retrato de Tiziano y
Miguel Angel, dice Vasari, que lo alabó (leer
>>). También en la vida de Giorgione
dice Tiziano de Cador que no solo se igualó sino que lo ha superado en mucho,
por lo que podemos concluir que algunos comentarios de Vasari hay que cogerlos con
puntillas. DESPUES DE ESCRITO, añado, pues encontré el comentario: aunque mejor
comprueben en el texto: Titian en las vidas de
Vasari edic. Giuntina >> parece como un añadido, urdido como
para hacer daño a la escuela de Venecia y el estilo de Tiziano, al poco de la
publicación llegó a Roma el joven "Greco" proveniente de Venecia del taller de
Ticiano, ni corto ni perezoso se ofreció a Pio V para rehacer por completo
las indecentes pinturas de la capilla sixtina. Se le atribuye, que dijo:
que Miguel Angel no sabía pintar, curiosamente utiliza el argumento contrario.
Estas constataciones reflejan una subida de tono entre la edición torrentina y
Giuntina, en una batalla de estilos entre ticianos-rafaelistas y
miguelotes, la balanza en Roma la inclinó Vasari a favor de los
miguelistas y el greco tuvo que abandonar Italia para bien de España.
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imagen 1 museo del Prado |
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imagen 2 museo del Prado
1551-53 |
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museo Hermitage 1552-53 |
artenerval da esta imagen en "colección privada", dada la
singularidad de la obra debería decir quien es el coleccionista, y si se trata
de una copia pues se parece muchísimo a la imagen del museo del prado
- Museo de Viena 1554
- esta cuarta Danae aunque
tiene, muy clarita, la firma de tiziano pudiera ser "obra del taller",
Titian´s ¡¡¿?!!
museo de Chicago
¿Ticiano?
Las ventajas y
los inconvenientes de internet por una parte nos resulta imposible
saber cual de las dos imágenes primeras, las del museo de Nápoles, se acercan en
color, mas a la realidad, pero podemos verlas juntitas juntitas junto a la del Hermitage y el Prado, mas abajo existe otra atribuida a Ticiano en el Museo de
Viena y aún existe otra imagen mas que no tengo localizada... Yo no he
encontrado ninguna publicación con las cuatro versiones, ni siquiera con tres, imágenes, ¿porqué? simple y llanamente porque unos museos vetan a otros de tal
manera que el critico de arte si quiere exponerlas en un libro que se vende, o
paga mas que saca por el libro, o pasa por el aro de uno de los museos diciendo
que su danae es la mas bella... bueno y así muchas de las cosas del arte que
gracias a internet podemos empezar a debatir y corregir. Sobre esta obra hay que
incluir una nota a
David Tenier el (Joven)
observa este cuadro "historico" >> aparece una danae arriba a la derecha que
no se parece en nada a estas, y aquí >> tienes
una copia de una obra de las de abajo. Lo cual quiere decir que tuvo una (al
menos) a la vista, y que la pudo copiar, porque tiene maneras. Rafael
Mengs, (y otros) evitó que quemase esta obra convenciendo a Carlos III que la
guardara para estudio de pintores, dicen los expertos que realizó copias de la
obra por si cambiaba de humor,
imagen en el museo del prado tengo que
observar si los números que aparecen justo en esquina inferior izquierda en la
pantorrilla, en la imagen de la derecha, corresponden con el cuadro
cuidado con el cuadro de la
derecha que es otra variante, en la colección fiz williams
variaciones sobre el mismo tema, cambia la cara
de la modelo, pudiera ser según el caso, ser amantes de las que se pidió un
cuadro, por el comprador "ligeramente reconocible también en el cuadro"
la Andrómeda de The Wallace Collection, la
propiedad no nos da una imagen suficiente para saber cual es la mas certera, ni
nos proporciona la imagen de rayos X que es muy interesante pues aparece
con los dos brazos hacia arriba tal que eliminando el recuerdo a
s.Sebastian que nos produce el cuadro .
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- galeria arte antiguo de
Roma
- ¿faq?
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1580 museo del prado |
1555 National galery de Londres |
1555
museo Paul Getty (USA) |
Titian, tenia
un morro que se lo pisaba, duplicaba cuadros, algunos están fechados... pero...
ya... ahora nos encontramos con "problemas" ¡¡¡1555¡¡¡ haber quien le quita esa
fecha al cuadro. Haber quien se atreve a decirle a los del museo tal o cual que
su cuadro posiblemente es falso o de un aprendiz de Ticiano. - o, (Los dos son
verdaderos) ¿entiendes porque murió rico riquísimo?.
(mas abajo no los tengo
datados)
En la casa museo de Miguel Ángel atribuido al taller de
Tiziano
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Algún seguidor de Tiziano |
escuela de tiziano |
aunque se trata de escenas
tizianescas, ¿estas obras son de Tiziano?, ¿no, verdad?, ¿me ayudan?,
(la de en medio sospecho de Veronés)
- el pobre tiziano termina representado por
los tópicos de Vasari y otros, así
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Danae receiving the Golden Rain
