DE LA ESCULTURA

Capítulo VIII

Lo que es la escultura y como se hacen las esculturas buenas, y que deben tener para ser consideradas perfectas.

La escultura es un arte que, levando lo superfluo de la materia suggetta, lo reduce a esta forma de cuerpo que en la idea del autor se dibuja. Y es considerar que todas las figuras de cualquier suerte se sea, o talladas ne mármoles o alcances de bronces o hechos estuco o de beben, teniendo que ser de redondo relieve y que al volver alrededor él hermano a ver para cada hacia, él es de necessité que a quererles llamar perfectas ella hermano mucho partes. La primera es que cuando un simil figura se nos presenta en el primero yo espera alla.vista, representado y le vuelva semejanza a esta cosa para la cual se hace, o feria o humilde o bizzarra o alegre o malenconica, según que figura. Y que tenga cor|rispondenza de paridad de miembros, eso es no tenga las piernas largas, el jefe grande, los brazos corren y los deformes; pero o sea bien medida y también a una parte a una parte establecida l de jefe a pies. Y del mismo modo si tiene la cara de viejo, tenga los brazos, el cuerpo, las piernas, las manos y los pies de viejas, uniement ossuta para todo, musculosa, nervuta y las venas colocadas a lugares ellos. Y si arà la cara de joven, d pairement ser ritonda, flexible y suave en el aire y para todo el uniement establecidos. Si él no arà a ser desnuda, se hace que los tejidos que él arà a tener adoso no sean tanto de triti que hermano del SEC, nacido muy grandes que paino piedras, pero estén con sus rupturas de pliegues asumidos tanto, que scuoprino el desnudo de bajo, y con arte y gracia a veces lo muestran y a veces el ascondino, sin algún crudezza que ofende la figura. Que sus cabellosy Barbera estén trabajados con el determinada morbidezza, svellati y ricciuti, que se retiraron muestran, dándola aquélla principal piumosità y lustro que puede el scarpello; aún que los escultores en esta parte possino cosas bien no falsificar la naturaleza, haciéndolos los cio de cabellosfirmes y ricc más de modo que de imitación natural. Y aún que las figuras sean ropasues, es necesario hacer a los pies y las manos que conducta de belleza y bondad como las otras partes. Y para para ser toda la figura redonda, es de fuerza que en cara, en proffilo y de detrás de o sea de proporción igual, teniendo a cada endoso y vista que representársele bien dispuesta para toda. Es necesario adunque que tenga corrispondenzia, y que también haya por toda aptitud, dibujo, unión, gracia y diligencia, el qué cosas juntas muestran al talento y el valor del autor. Deben las figuras cosas de relieve como pintadas se conduce más con el juicio que con la mano, al tener es en altura donde sea una gran distancia; porque el diligencia de acabo finimento no me veo con mucho, pero se conocen bien la bonita forma de los brazos y piernas y el buen juicio en las capas de tejidos con pocos pliegues; porque en el simplicità del poco se muestra la agudeza del talento. Y para esto las figuras de mármol o bronce que van un poco altas quieren ser trafo vigorosas, acciò que el mármol que es blanco y el bronce que tiene del negro piglino al aire de la oscuridad y para aquélla él aparezca lejos el trabajo que debe terminarse y dappresso vegga dejado en pruebas. Cuál advertenza tuvo en gran parte los antiguos, como en los lor figuras redondas y de medio relieve que en arquea y en las columnas comprueba de Roma, que muestran aún este gran juicio que él tuvieron. E infra los modernos se ve ser estado observado el propio grandam en sus obras de Donatello. Debbesi oltra de esto considerar que, cuando las estatuas van en un lugar arriba que no tenga muchos distancia de poder discos juzgárselas con mucho, sino que casi se les tenga que a STAR ellas bajo, que cosas hechas de las figuras debbon ellas hacer de se prueba o dos más de altura. Y esto se hace porque estas figuras que su colocadas en cumbre, me perdona en reseña de la vista, siendo de en parte baja y observando a en sobre. por lo que lo que se da de aumento vienen a a consumirse en el grossezza de reseña, y vuelven a continuación de proporción en él observar exacta y no de los enanos, pero con bonissima gracia. Y cuando no agradaba hacer esto, se podrán mantener a los miembros de la figura sottil y agradables, quienes esta ancla casi vuelven al mismo. Costumasi para muchos autores hacer la figura de nueve testigos, quienes vien parte en ocho testigos toda excepto la garganta, el cuello y la altura del pie, que con éstas vuelve a nueve. Porque dos son los stinchi, dos del ginocchia a miembros génitals, y tres el cajón hasta la fuente de la garganta, y otra de l miento a acabo del frente, y en realidad a la garganta y esta parte que es l de espalda del pie a la planta, que es nuevo. Los brazos se ponen a los hombros, y de la fuente a appiccatura de cada banda es prueba; y ellas brazos hasta lo appiccatura de las manos son tres testigo; y ampliándose un hombre con los brazos abre tan precisamente cuánto es alto. Pero él d no emplear otro mejor mide que el juicio de yo lo; se medirá muy bien quién así bien una cosa y en rimanghi ofendido, no permanecerá para este para echarla la culpa. Sin embargo decimos que así bien la medida es una derecha moderación ringran de las figuras tanto que las alturas y las anchuras, el servato los tratan, el hacen la obra proporcionada y graciosa, lo sin duda lo tengo a continuación con el juicio le a y añadir, en segundo lugar que verá la desdicha de la obra, tanto que y le da precisamente proporción, a gracia, dibuja y de la perfección, del acciò que se alquila en él toda de cada excelente juicio. Y esta estatua o figura que averà estas partes, serán perfectos de bondad, de belleza, yo dibujan y de gracia. Y tales figuras llamaremos rondas, con tal que él possino ver todas las partes terminadas como él visto el hombre el volviendo alrededor, y del mismo modo a continuación los otros que dan este dependono. Pero es me parece ahora el proximo tiempo a las cosas más particulari.

Capítulo IX

Hacer modelos de cera y tierra, y como vestino, y como a proporción ringrandischino a continuación en el mármol, como subbino y gradinino y pulischino e impomicino y lustrino y rendino terminados Sogliono los escultores, cuando quieren trabajar una figura de mármol, hacer para aquélla un modelo, que cosas se llama, eso es un ejemplo, que es una figura de tamaño de mitad brazo o menos o más, segundo a que él vuelve cómodo, o tierra o de cera o de estuco, con tal que es possino mostrar en aquélla la aptitud y la proporción que tiene que ser en la figura que es andischino ensuite dans le marbre, comme subbino et gradinino et pulischino et impomicino et lustrino et rendino finis. Sogliono les escultores, lorsque ils veulent travailler une figure de marbre, faire pour celle-là un modèle, qui cosas s appelle, cela est un ejemplo, qui est une figure de grandeur de demi bras ou moins ou más, seconde qu il lui tourne confortable, ou de terre ou de cire ou de je mastique, pourvu que il est possino montrer dans celle-là l aptitude et la proportion qui a à être dans la figure qui est voglion faire, en cherchant s arranger à la largeur et à la hauteur du caillou que hicieron ca para hacérsela en. Pero para mostrarse como la cera se trabaja, dirán trabajar de la cera y no hay la tierra. La para volver ella más flexible, se les pone dentr un poco de sevo y trementina y de negra, cuyas cosas él él allí al sevo más reconciliando, y la trementina tegn en ella, y el pece se hizo le da una él allí al color negro y determinado sodezza de a continuación que se trabaja, en, que se vuelve duro. Acconcia esta mezcla y conjunto fonduta, fríos que allí él está en los pasteles, que en manejarlos ellas del caldezza de las manos se hace como pasta, y con ella crea una figura por sentarse, un erguida o como se quiere, el cual tenga bajo una armadura, para resistirla en así incluso, o de madera o hijos de mi pinzador, en segundo lugar la voluntad del autor; y aún puede hacerse con ella y sin, como él vuelve bien. Y poco a poco con al juicio y a las manos al trabajar, en creciendo la materia, con los stecchi de hueso, de mi pinzador o de bebe él se empuja en en la cera, y con poner del otro sobre aggi y se refina, mientras con los dedos se da a este modelo acaba pulimento. Y terminado eso, al querer él hacer de estos que sean de tierra, se trabaja en del igualmentedine de la cera, pero sin el armadura de bajo, o de madera o de mi pinzador, porque los haría partir y estallar. Y mientras que que aquélla se trabaja, porque no parta, con una crema bañada él tien cobertura, final que sigue siendo hecho. Terminados este piccioli ti modelos o figuras de cera o tierra, or|dina de hacer otro se modela, que tenga que ser de grande cuánto aquél que incluso figura se pretende hacer de mármol. Y no se hace mal principal, porque la tierra, en secarse el humedadque ustedes es en, retira y vuelve a entrar; acciò, al medirlo a continuación, vienen la figura del modelo en la figura del mármol más exactamente. Y porque el modelo de grande tierra tenga que resistirse en ella y la tierra no tenga que partirse, es necesario pigl de cimatura, o del borra que se llama, o pela; y en la tierra mezclar aquélla, que la vuelve en ella tegn, y no lo deja partir. Armasi de madera bajo y de estopa apretada con el spago, se hacen los huesos de la figura él allí a, y si hacer esta aptitud que es necesario; según el modelo pequeño derecho o a sentarse, y comenzando a cubrirlo con tierra, se lleva desnuda, en él trabajando insino en el final. Qué conducta, si si le quiero a continuación hacer tejidos adoso que sean sutiles, piglia ropa que sea sutil, y tan grande, grande, y bañado baño, y, con la tierra no se entierra liquidement, pero de una lotería que esté bastante sodetto, y alrededor de la figura se va acconciandolo, que hace a estos pliegues y amaccature que el espíritu el porge; de que seco vendré a indurarsi y mantendré continuamente los pliegues. De esta manera se llevan los modelos y de cera y tierra. Al querer ringrandirlo a proporción en el mármol, es necesario que en misma piedra,por lo que tiene ca de una figura, se haga hacer a un equipo, que derecho vaya en plan a de la figura, y otro vaya en cumbre y tenga siempre el paro del plan, y cosas derecho de sobre; y del mismo modo otra equipa o maderas o de otra cosa sean incluidas al modelo, para piglino las medidas el este del modelo cuánto sportano las piernas se taladran y cosas los brazos; y se va spignendo la figura en en con estas medidas en que los informa sobre el mármol del modelo, de manera que midiendo el mármol y el modelo a proporción, viene le a de la piedra con ellas scarpelli; y la figura a poco a poco medida viene a salir de esta piedra en la manera que caver de una pila de agua par y de derecho una figura de cera; que en primer lugar vendría el cuerpo y prueba y el ginocchia, y a poco a poco descubriéndose y en sobre extrayéndola, se vería a continuación el ritondità de este final pasado la mitad y en acaba el ritondità de la otra parte. Porque los que tienen enzuncharon a trabajar y que bucano la piedra de principio y el levano la piedra enfrente y detrás de de con determinación, no tienen a continuación lugar donde retirarse, en los fue necesario; y de aquí a nacen muchos errores que están en las estatuas, que para quieren que tiene el autor de ver figuras redondas exterior de la piedra a una característica, a menudo un scu error que no puede ponerles remedio si ustedes no se ponen de las partes cometidas, como vimos costu a mucho a autores modernos. Cuál rattoppamento es de ciabattini y no dar a hombres excelentes o principales raros; y es cosa muy floja y fea y de enorme culpa. Tienen hábito de los escultores, en hacer las estatuas de mármol, en el principio ellas resumir las figuras con del subbie, que son un specie de hierros ellos cosas nombrados, los cuales son apuntati y grandes, e ida levando y subbiando grossement su piedra; y a continuación con otros hierros dichos de los calcagnuoli, que tienen un talón en medio y ellos son cortos, ida este ritondando incluso que eglino venghino a mi pinzador plan más sutil del calcagnuolo, que tiene dos talones y se llama gra. CO l cuál van para muy con amabilidad gradinando la figura con la proporción de músculos y de los pliegues, y lo resumen de manera para el virtud de los talones o dientes predichos, que la piedra muestra gracia mira. Este hecho se va levando el gradinature con pinzador limpiado. Y para dar del perfección a la figura, en él queriendo añadir dulzura, morbidezza y final, se va con lima de las tartas levando los gradines; el similar se hace con otros archiva sutiles y scuf derechas, limando, que sigue siendo plano; y de a continuación con puntas de pomice se va impomiciando toda la figura, dándole esta carnosità que se ve en las obras del maravigliose de la escultura. Se emplea ancla la tiza de Trípoli, el acciò que ell tenga lustro y el pulimento; del mismo modo con paja de grano haciendo de los struffoli stropiccia, talché terminadas y lust se vuelven a gl de los ojos nuestro.

Capítulo X

De bajo y de medios relieves, el dificultad de lo hacer lo de y en que consiste los condurgli a del perfección.

Estas figuras que los escultores llaman medios relieves ya se encontraron del antiguos para hacer ist a adornar los paredesn planas; y se sirvieron ne de los théatres y en arquea para las victorias, porque al quererlos hacer todas las rondas, no podían situarlos si no hacían en primer lugar una habitación o verdad un lugar que fueran plana. Que al querer escaparse, encontraron del specie que a mitad relieve nombraron, y nosotros cosas se llama aún; quién a del igualmentedine de una pintura muestra en primer lugar la totalidad de las figuras principales, o medias rondas o más como son, y los segundos ocupados del primer y terceros de los segundos, en aquélla incluso manera que aparecen las personas vivas cuando ella son ragu y apretados juntos. En la sp de mitad relieve, para la disminución de yo lo, se hace a las últimas figuras del bajas como determinado testigo muy bajas, y cosas los casamenti y los países, que es la última cosa. Los sp medios relieves de persona mejor se nacieron con más osservanzia hecha nacidos nunca más proporzionatam disminuida o alejados sus figuras una del otro, que da los antiguos. Como los que, de los imitatori de la verdad y lista, nunca han hecho las figuras en tales historias que hermano suavemente que percibidos o huya, pero lo hicieron co proprii pies que colocan sobre el marco de bajo, dónde algún de nuestro modernos, hostiles más del deber, las han hecho en las historias de mitad relieve colocar las primeras figuras en el plan que es de bajo relieve y escapa, y las figuras de medio que al ser cosas no colocan los pies con esta sodezza que naturalmente doverebbono; la de las gruesas veces se ve las puntas de de estas figuras que vuelven de detrás de afectar los stinchi de las piernas, para reseña que es violento. Y tales cosas se ve en muchas obras modernas y aún en las puertas de San Giovanni, y en más lugares de esta edad. Y para esto los medios relieves que tienen esta propiedad son falsos; porque si la mitad de la figura hueco fuor de la piedra, avendon a hacer otros después de las primeras, quieren tener norma de escaparse y disminuir, y co pies en plan, que sea más delane el plan que él allí a los pies, como lo y se la regulo en las cosas pintadas; y conviene que ella se reducen de mano en las manos de proporción, mucho que venghino a relieve stiacciato y parte baja; y para esta unión que en eso es necesario, es difícil que dar su a del perfección y condurgli, esperado que en el relieve hay percibirse de pies y testigo, que es necesario tener muy grande dibujo a querer en eso mostrar el valor del autor. Y tanto perfezz se aportan en este grado las cosas trabajadas de tierra y cera cuánto estos de bronce y mármol. Porque en todas las obras que aranno las partes que digo, serán los medios relieves tenidas muy bonitos y autores personas que oye sumamente alquiladas. El segundo sp, que de los bajos relieves llaman, son mucho de falta relieve que el medio y se ponen de manifiesto al menos para la mitad de estos que llamamos mitad relieve, y en éstos se puede con razón hacer el plan, los casamenti, la prospectiva, la escalera y los países, como veggia|mo ne cátedras de bronce en San Lorenzo de Florencia y en todos los bajos relieves de Ofrecido, que en esta profesión trabajó realmente de las cosas divinas con enorme observación. Y éstos se lo vuelven lo fácil y sin errores o barbarismos, porque no sportano tanto en exterior como possino dar de la causa de errores o culpa. Tercero sp se llaman bux y stiacciati relieves, que no tienen otro en él que EL dibujo de la figura, con amaccato y stiacciato relieve. Soy difícil mucho, esperado que tiene hay dibuja grande e invención, me produzca que éstos son fatigantes a lo dar lo a gracia para a de de los contornos. Y en esta clase afianza Ofrecido trabajó mejor de cada autor con arte, dibuja e invención. De esta suerte si no ve ne barros aretini mucho figuras, máscaras y otras historias antiguas, y del mismo modo ne camées antiguos y ne conii a imprimir las cosas de bronce para los medailles y del mismo modo en las monedas. Y esto hicieron porque, si hubieran sido demasiado de relieve, arebbono podido no afectarlos; que al golpe del martillo no sarebbono venidas las impresiones, al deberse impri los conii en la materia llevada, que cuando es poco de baja dura fatiga a cumplir los cables de afecto. De este arte vemos hoy a muchos autores modernos que lo hicieron divinamente y más de él ellos podido decir mejor tener de tal cosa en vista de de perfezz con toda esta gracia que gl antiguos los dieron a las cosas, y con más bonitos caracteres de cartas y mejor miden. Pues que conocerá ne medios relieves perfezz de las figuras hechas disminuir con observación, y ne parte baja la bondad dil dibuja para la prospectiva y otras invenciones, y nelli de los stiacciati la claridad, el con pulcritud y la bonita forma de las figuras que se les hacen, le haré excelente , para estas partes, blandos o de los lodevoli o blâm y enseñaré a cognoscerli altrui.|

Capítulo XI

como se hacen los modelos para hacer de bronce las grandes figuras y picc y como las formas para lanzarlos se lanzan; como si si arman de hierros y como se lanzan de metal y de tres suertes broncean; y como alcances ceselino y rinettino y, careciendo de partes que no fueran venidas, se ejercitan conjuntamente y del commettino l mismo bronce. Emplean gl autores excelentes, cuando quieren git de materia, o el metal o el bronce grandes figuras, hacer en el principio una estatua de tierra, muy de grande cuánto aquélla que y quieren lanzar de metal, y la llevan de tierra a del perfección que se concede del arte y de los estudio. Esto se llama ellos modela, que a continuación que se hace y conducido a del perfección del arte y de saber ellas, comienzan a continuación con tiza a hacer toma que debe formarse sobre este modelo van a una parte, haciendo adosan a este modelo los cables de partes; y sobre cada pedazo se hacen controles, que un pedazo con otro se cometen, señalando o con números o con alfabetos u otros contrasignes, y que possino ca y resistirse juntos. cosas a una parte para una parte lo van formando y lubricando con aceite entre tiza y de tiza, donde el commettiture tienen a congiug, y cosas de pedazo en pedazo la figura forma, y prueba, los brazos, el cajón y las piernas, perfin a la última cosa; de manera que el hueco de esta estatua, eso es cavada la forma, se caracteriza en el hueco con todas las partes y cada minúscula cosa que está en el modelo. Hecho eso, estas formas de tiza él lasciono constatar y descansar; a continuación hacen gesto un poste de mi pinzador, que sea más largo de todo la figura que quieren hacer y que tiene que lanzarse; y sobre eso hacen un alma de tierra, el cual flexiblemente al amasarles mezclan excremento de caballo y cimatura, el cual alma tiene la misma forma que la figura del modelo; y a suolo a suolo cu para ca el humedadde la tierra, y estos esclavos a continuación a la figura; porque gittando la estatua, todo este alma, que es firme, vien vacua nacido se llena con bronce, que no se podría moverse para el peso; cosas ingrossano tan y con pares medidas este alma, que scaldando y al cocinar los suelos como se dice, esta tierra vien cocinada bien y cosas priva en muy del húmedo, que gittandovi a continuación sobre el bronce no puede schiz o hacer nocumento, como ya se vio muchas veces con los muertos de principales y con la ruina de toda la obra. cosas van bilicando este alma y al arreglar y al contrapesant las partes mientras la destacan y reprouvent, mucho que eglino vienen a hacer que a lasci precisamente el grossezza del metal o el sutileza de que quiere que la estatua sea. Arman a menudo este alma para transversal con perni de cobre y con hierros que possino ca y ponerse, para tenerse lu con y fuerza mayor. Este alma cuando se termina, recientemente aún se recalienta con fuego suave; y cava enteramente la humedad, así también en hubieran permanecido señala, se deja a continuación descansar. Y en volviendo de nuevo a hueco de la tiza, se forman aquéllos pedazo para pedazo con cera amarilla que étée en resortes y o sea incorporada con un poco de trementina y sevo. Fondutala pues l a fuego, lo lanzan a mitad para mitad en las partes de hueco, de modo que él allí al autor venir la cera sutil en segundo lugar la voluntad el suyo para lance. Y cortes las partes, segundo que son los cables adoso al alma que ya de tierra se hizo él comete, y juntos él señalan y ejercitan conjuntamente; y con algún brocchi de cobre sutiles detienen, sobre el alma cocinado, las partes de la cera insertadas de proverbios brocchi, y cosas a pedazo a pedazo la figura ejercitan conjuntamente y riscontrono y lo vuelven enteramente terminada. Hecho eso, van levando toda la cera de los regates de la superfluidad de los cables, llevándole el más que se puede a la terminada bondad y perfezz que se desea que tenga lanzo. Y en antes de que y procede más delante, elabora la figura y considera diligentement si la cera a mancamento determinado, y la va racconciando y llenando o rinalzando o reduciendo dónde faltaba. Appresso, terminada la cera y decide la figura, pone al autor sobre dos morillos o de madera o piedra o de mi pinzador, como un arosto, al fuego su figura, con al commodità que él se pueda elevar y reducir, y con cenizo bañada conveniente a eso empleo, con un pincel toda la figura va en que cubre, que la cera no vegga, y para cada hueco y pertugio ropas bien de esta materia.

Dado el cenizo, vuelve a poner los perni transversal que pasan la cera y al alma, segundo que gl dejó en la figura; asimismo éstos tienen que resistir el alma de en y el cappa de exterior, que es la incrustación del hueco entre el alma y el cappa, dónde el bronce se lanza. Armado eso, el autor comienza a vuelta de la tierra sutil con cimatura y excremento de caballo, como digo, pegada juntas y con él allí a diligencia una incrustación para todo muy sutil y aquélla deja secarse, cosas vuelta para vuelve se hace la otra incrustación con dejar secarse continuamente mientras viene enterrando y elevando al grossezza de mitad palmo el más. Hecho eso, que de hierros que tienen el alma de en se ceñen con otros hierros que tienen de fuera del cappa y a aquéllos se detienen, y uno y demás conectados y apretados hacen a regimiento uno al otro. El alma de en resiste el cappa de fuera de, y el cappa de exterior resiste el alma de en. Usasi hacer a algunas canelas entre el alma y el cappa, que pide no veinte, que pierden a en sobre, y se ponen verbigrazia de un ginocchio a un brazo que eleva; porque éstos dan de metal allí de ayudar lo que para algún impedimento no venía, y en realidad a peupeu el y mucho se|condo que es difícil se lanza. Este hecho, se va dando el fuego a tal cappa también para todo, tal como viene poco a poco unido y a calefacción; reforzando el fuego hasta a mucho, que la forma infuochi muy de manera en que la cera, que está en el hueco en, viene a struggersi, tal como sale toda para esta banda para la cual d git el metal, sin que ustedes permanece en nada. Y a conocer eso es necesario, cuando las partes se ejercitan conjuntamente sobre la figura, pesarles pedazo para pedazo, cosas a continuación en del cavare encera pesarlo de nuevo y al hacer bajo de aquélla veo al autor si no permaneció entre el alma y el cappa y cuánto no salió. Y saben que aquí consiste el maestria y el diligencia del autor ca a tal cera; dónde se muestra el dificultad de hacer a los chorros que venghino bonitos y netos. Esperado que al no permanecer no de cera ruinar todo lanzo, máxime en estas partes donde permanece. Terminado esto, el autor entierra esta forma cerca de fragua donde el bronce se funde, y apoya sí que el bronce no los esfuerzos y los hace las vías que puedan lanzarse; y a sumo dejo una cantidad de grossezza, que se pueda a continuación serrar el bronce que avanza de esta materia; y esto se hace porque viene más neto. Encarga el metal que quiere, y para cada se eleva de cera pone diez de metal. De Fez la liga del metal statuario de dos terceros cobres y un tercer latón, un segundo los trata italiano. El Egizzii, cuyo este arte tuvo origen, ponían en el bronce los dos terceros latones y un tercer cobre. El metal ellettro, de gl otro más fino, de las dos partes cobre y el tercer dinero. Los campaniens para el cientos de cobre xx de se estanca, y a las artillerías para el cientos de cobre, diez de se estanca, acciò que el sonido de aquéllas sea más squill y unido. Queda ahora allí por enseñar, que en viniendo la figura con mancamento porque era el bronce cocina o sutil o faltaba en alguna parte, al método de les ejercitar conjuntamente les de un pedazo. Y en este caso ligero el autor todo cuánto el tristo que es en este yo lanza, y facciavi un buca corresponde cavandola bajo equipo; a continuación los arregla un pedazo de metal realizado a este pedazo, que viene en fuora lo que los agrada. Y empleado precisamente en esta buca corresponde mucho con el martillo el percuota que los saldos, y con lima y pinzador cara sí que los equilibrios y terminen en todo. Manteniendo al querer al autor lanzar de metal las figuras picc, aquéllas se hacen de cera, o al tener de tierra u otra materia, les hace sobre el hueco de tiza como las grandes, y todo el hueco se llena con cera. Pero es necesario que el hueco lo esté bañado, porque al lanzarles dicho cera, rappiglia para la frialdad del agua y el hueco. A continuación, al agitar y diguazzando el hueco, se vota la cera que está en medio dil huecos, de modo que lance siga siendo voto en el medio; el qué voto o inútil llena al autor a continuación de tierra y les pone perni de pinzador. Esta tierra sirve a continuación para alma, pero es necesario dejarla secarse bien. A continuación él allí al cappa, como a las otras grandes figuras, al armarlo y al ponerles las canelas para los veinte, la cocina a continuación y cava la cera; y cosas el hueco se sigue siendo neto, sí que fácilmente se puede git. El similar se hace a de bajo y de mitades de los relieves y de cada otra cosa de metal. Terminados estos chorros, el autor a continuación, con hierros convenientes, eso bulini, ciap, se estrangula, buriles, puntales, scarpelli y lima, lieva dónde es necesario y dónde es necesario sp al indentro, y rinetta los regates, y con otros hierros que afeitan, raspadura y limpian todo ello con diligencia y últimamente con el pomice le da el pulimento. Este bronce piglia CO l tiempo para así incluso un color que extrae en negro y no en rojo como cuando se trabaja. Algunos con óleo lo hago venir negro, otro con el vinagre lo hacen venir verde, y demás con el vernice los dan el color de negro, tal como cada una lo lleva como más le agrada.

Capítulo XII

De conii de acero para hacer los medailles de bronce u otros metales, y como ella se hacen ellos metales, de piedras orientales y camées. Queriendo hacer los medailles de bronce, dinero u oro, como ya le hicieron los antiguos, d el autor primieram con punzoni de pinzador tallar de relieve los punzoni en el acero indolcito a fuego, a pedazo para pedazo; como para ejemplo prueba sola de relieve abollado en del punzone solamente de acero, y de cosas las otras partes que se cometen a aquélla. Fabricados cosas de acero todos punzoni que es necesario para el medaille, se templan CO l fuego y en sobre l mecanografiado del acero regado, que d servir para hueco y para madre del meda, se va caracterizando a golpes de martillo y él se prueba y las otras partes a lugares ellos. Y después de haberlo caracterizado todo ello, se va diligentement rinettando y al limpiar y al dar de aguardientes y perfezz a predice hueco que tienen a continuación que servir para madre. Tienen tuttavolta empleado muchos autores de cavar con las ruedas dichas de las madres en este método que se trabaja hueco de los cristales, los diaspri, los calcidonii, las ágatas, las amatistas, los sardonii, los lapislázulis-lazuli, la crisolita, el corniuole, camées y las otras piedras orientales, y los cosas hecho allí a trabajo las madres más los limpia, como aún las piedras predichas. En el mismo método se hace paga del medaille; y con la madre de prueba y con esta de pago él imprimo medailles de cera o plomo, que se forman a continuación con muy sutil polvo de tierra apto a eso, en los cuales formas, cava en primer lugar la cera o el plomo predice, huelgas en a las abrazaderas, se lanza eso incluso metal que ti aggrada para el medaille. Estos chorros se vuelven a poner en sus madres de acero: y de fuerza de vi|ti o de ligero y a golpes de martillo se aprietan tanto, que ella hacen gesto la traspaló de la prensa que ella no tomaron l yo lanzado. Pero las monedas y los otros medailles más bajos, se caracterizan sin viti, a golpes de martillo con mano; y estas piedras orientales que dijéramos de sobre, se tallan de hueco con las ruedas de fuerza de esmeril, que con la rueda consume cada suerte de dureza qualu de piedra él sea. Y el autor va a menudo caracterizando con cera este hueco que y trabaja, y de esta manera va levando dónde más juzga de necesidad y dando aguardiente a la obra. Pero camées se los trabaja de relieve; porque al ser esta piedra faldata, eso es blanco sobre y bajo negra, se va mucho levando de l blanco que o prueba o figura de los restos de bajo relieve blanca en el campo negro. Y determinada vuelve para arreglarse que toda prueba o figura Viena blanca en inmediatamente negro, se emplea tig del campo, cuando y no es muy oscuro cuánto es necesario. Y de esta profesión vimos obras maravilloso y muy divinos, antiguos y modernos. Cabo. XIII como el estuco él realizo los trabajos blancos, y del método la forma de bajo muralla, y como se trabaja. Tenían hábito antiguos, en la voluntad hacer veces o incrustaciones o puertas o ventanas u otros ti surcos de cementos blancos, de hacer a los huesos disotto de muralla, que sea o ladrillos cocinados o verdadera de los tufi, eso son piedras que fueran suaves y possino cortarse con facilidad, y de éstos al paredesr hacían los huesos de bajo, en dando o el forman por marco o por figuras o de lo que hacer querían, cortando de ladrillos o de las piedras, las cuales tienen que ser murallas con la cal. A continuación con estuco que en capitulo iiii dijera, amasado de mármol aplasta y de cal de trevertino, ellos debo hacer sobre los huesos predichos la primera prueba de estuco duro, eso es grande y granelloso acciò possi ponérseles sobre el más sutil cuando este de bajo hace tomada, y que se detenga, pero no seco totalmente. Porque trabajando la masa de la materia en sobre este él allí que es húmedo, principal a toma, bañando continuamente dónde estuco él me pongo, acciò se vuelva más facil a trabajarlo. Y al querer hacer a cuadros o tallados follajes, es necesario tener formas de madera, talladas en el hueco de estas mismas muescas que quiere hacer. Y piglia me estuco que no sea firme explotación, nacido tender, sino de una manera tegn, y se pone sobre el obra a la cantidad de la cosa que se quiere formar, y se les pone sobre predicha se forma tallada, impolverata de polvo de mármol, y afectándose sobre con un martillo, que el golpe o sea igual, permanece mastica caracterizado; cuál él va rinettando y al limpiar a continuación acciò viene el trabajo derecho e igual. Pero al querer que la obra tenga principal relieve a en fuera, de conficcano dónde tiene que ser ferramenti o clavos, u otro armadure similares, que tenghino suspendido en aire estuco, quien hace con ellas tomada muy grande, como los edificiosi antiguos se ve, ne cuál encuentrano se afianzan los cementos y los hierros conservados hasta a dí de hoy. Cuando quiere adu el autor llevar en paredes suavemente unhistoriade bajo relieve, conficca en primer lugar en este pared los chiovi gruesos, donde menos y donde más en fuera, en del segundo lugar que tienen son las figuras, y entre este invernadero de los pequeños pezzami de ladrillos o de tufi, porque las puntas o los jefes de este tenghino primero estuco grande y a bozzato, y según lo va terminando con con pulcritud y con pazienzia, que son rassodi. Y mientras que que endurece, el autor lo va diligentement trabajando y en él limpiando de continuevo co de los pinceles bañados, de manera que es lo conduce a del perfección, como si es fuera de cera o a tierra. Con esta manera incluso de chiovi y ferramenti hechos a puesto y majeuux y mineros según el bi|sogno, se adornan con cementos las veces, los spartimenti y las fábricas viejos, como se ven costumarsi hoy para toda la Italia y de muchos amos que su dados a del exercise. Nacido d dudarse de trabajo cosas hecho como quienes poco duradero, porque es conserva infiniement y se endurece tanto en el STAR hecha, que es se convierte en CO l tiempo como mármol.

Capítulo XIV

como se llevan las figuras de madera, y que madera sea buena de hacerlos. Quién quiere que las figuras dil madera possino los conducirse a del perfección, es necesario que y él en realidad en primer lugar el modelo de cera o tierra, como dijéramos. Ésta sp se empleó mucho en la cristiana religión, esperado que infinitos amos hicieron muchos crocifissi y diferentes de las figuras aún. Pero en verdad, no se da nunca a la madera esta carnosità o morbidezza hasta al metal y al mármol y a las otras esculturas que comprueba, eso lo son cosas o cementos o de cera o tierra. El mejor nientedimanco entre todas las maderas, que se emplean a la escultura, es el tiglio, porque tiene los pori iguales para cada lado y obedece fácilmente más en Lima y al scarpello. Pero porque el autor, al ser grande la figura que es quiere, no puede hacer el muy de un solo pedazo, es necesario que lo cometa de partes, y ti los alumnos e ingrossi en segundo lugar la forma que es quiere hacerlo. Y para ponerlo juntos de modo que sea tenga, no retira mastrice de queso, porque no tendría, sino se clava barrios con el cual strutta, scaldati predichos de las partes al fuego, lo se cometa y lo invernaderos juntos, con chiovi pinzador no, sino de la misma madera. Que hecho, los trabajos y tallan en segundo lugar la forma de su modelo. Y de los autores de cosas hecho conviene se vieron aún obras de bossolo lodatis y surcos de nuez muy bonitos, que cuando son de belleza de nuez que sea negra, casi aparecen de bronce. Y aún vimos muescas en núcleos de fr como cir y meli de mano de Todeschi, muy excelentes, trabajaron con una paciencia y una finura muy grande. Y así bien es ellos no tiene este perfecto dibuja que en las cosas muestran a los Italianos, sin embargo impulsaron e impulsan de continuo reduciendo las cosas a tanto a finura, que ella hacen asombrar el mundo. Y estas albardas brevemente haber dicho de las cosas de la escultura. Pasamos ahora a la pintura.

 

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