PROEMIO DE LA TERCERA PARTE PARTE DE LAS VIDAS

Realmente grande aumento hicieron a los miembros, en la arquitectura, pintura y escultura aquéllos excelentes maestros quienes describimos hasta ahora, en la segunda parte de este SIII, de aggiugnendo a las cosas de primeras regulan, de trata, de la medida, dibuja y manera, si no en muy perfecta, tanto al menos cerca de la verdad, que los terceros de cuál razonaremos a continuación de aquí a, pudieron al medio del luz de alzarse y de condursi a la suma perfección, dónde abbiam las cosas modernas de mayor de edad pago y mas celebran. Pero porque mas claro aún se conozca la calidad de la mejora que los hicieron predichos de los artistas, en absoluto no será fuera de intención declarar en pocas palabras las cinco adiciones que nombré, y discurrí del donde haya nacido esta verdad bien que, sobrepasado él allí al siglo antiguo, el moderno sí glorioso. Fue aun la norma en la arquitectura el método medir del antigüedades, observando las plantas de los edificios antiguos en las obras modernas; los trata fue dividir una clase del otro, sí que afectaban a cada cuerpo a los miembros el suyo, y no se cambiaban mas entre ellas el dorico, el jónico, el corintio y al toscano; y la medida fue universal, sí en la arquitectura, como en la escultura, hacer los cuerpos de las figuras resistidos, derechos y con los miembros organizados parecido; y el similar en la pintura. Dibujo fue imitar el mas belleza de la naturaleza en todas las figuras, cosas tallados como se pinta, el qué parte acaba de tenerlo la mano y el talento que informes todo que lo ve yo lo lo en sobre el plan, o dibuja o en sobre hojas o del tabla u otro plan, muy exactamente y en punto; y cosas de relieve en la escultura; la manera vino a continuación el mas bonita, haberla puesto en emplea las frecuente ritr cosas mas bonitos, y de este mas bonito, o de manos o cabeza o de cuerpo o piernas, agiugn conjunto y de hacer de una figura de todas estas bellezas que mas se podía; y ponerla en empleo en cada obra para todas las figuras, que para esto si el dice ser bonita manera. Estas cosas no lo había hecho Giotto, nacido que primer artistas, así bien ninguno habían descubierto los comienzos de toda esta dificultad, y lo afectan lo en superficie, como en dibuja, mas verdadero que es no era de acceso y mas similar a la naturaleza, y cosas la unión de colores y los componiendo de las figuras en las historias y mucho de otras cosas, de que a bastanza se razonó. Pero así bien los segundos augumentarono en gran parte a estos miembros todas las cosas dichas sobre, ella no habían sido sin embargo de muy perfectas, que ella finissino de agiug a la totalidad del perfección. Al faltar afianza en la norma una despide que, no siendo n no siendo de norma, se controlaba en la norma y podía está sin hacer confusión o dañar los trata, que tenía de necesidad de una invención copiosa de todas las cosas y de una determinada belleza seguida en cada minúsculo es lo que, que ponía de manifiesto todo estos trata con mas surco. En las medidas faltaba un derecho juicio, que sin que las figuras fueran midan ellos tuvieran en estos tamaños, que ella eran hechas, una gracia que excedía la medida. En dibujo v habían sido los extremos de final el suyo, porque así bien es ellos hacía a un brazo redondo y una pierna derecha, no era investigación con músculos con esta facilidad graciosa y suave, que aparecía entre ve y ti no ve, como hacen la carne y las cosas viva: pero ella habían sido crudos y scorti, que hacía a dificultad a los ojos y dureza en la manera, a la cual faltaba un legiadria hacer delgado y graciosas todas las figuras y los maximes las hembras y los putti con miembros naturales como a los hombres, pero cubiertas de aquéllas grass y carnosidad, que no sean izquierdas como ellos naturales, sino artefiz dibujo y del juicio. Les faltaban aún la copia de bonitas prendas de vestir, la variedad mucho de bizza, el hermosura de colores, el universalidad en edificios y el alejamiento y la variedad en país. Y aunque mucho el ellos cominciassino como Andrea Verrocchio, Antonio del Pollaiuolo y mucho de otro mas modernos, que debe pretenderse hacer sus figuras mas estudian, y que había en mayor de edad dibuja, con esta imitación mas similar y mas en punto a las cosas naturales, de menos no es v no era muy aún, que nosotros fuera un mas determinada, que ninguno iban opuesto la orden y que ella fueran sin embargo aprobadas en segundo lugar las obras del antiguos, como se vive cuando el Verrocchio rehizo a las piernas y los brazos de mármol al Marsia de archivaron a Médici en Florencia, en en las medidas. Que ninguno había tener aquéllas min de los finales, que son los días perfección y la flor del arte, encargos tener aún un gagliardezza risoluta en las obras se sumado y se alcanzarían la gracia y un con pulcritud y gracia, que no ebbono, aún que haya tiene el mal del diligencia, que sus los que dan los finales del arte en las bonitas figuras, o de relieve o pintadas. Aquélla fino y esto determinado que faltábamos, el potevan no poner rápidamente cosas publica, se produzca que estudio insecch la manera, cuando se toma para terminar los finales en este método. Bien los trovaron a continuación después ellos otros, en ver cavar fuera de tierra algunos antigüedades citadas de Plinio (libro 36 ) de las mas famosas: el Lacoonte, el Hércules y el Cajón grande de Mirador, cosas el Venus, lo Cleopatra, el Apollo e infinito otros, que en el lor dulzura y en los lor asperezas con términos carnosos y cavati dar las principales bellezas del vivo, con algunos actos, que no en todo storcono, pero él van en algunas partes moviéndose, él muestran con una muy graciosa gracia. Y fueron causa de levar una determinada manera seca y cruda y mordaz, que para el soverchio estudio habían dejado en este arte Pietro de la Francesca, de Lazzaro Vasari, de Alesso Baldovinetti, de Andrea del Castagno, Pesello, Ercole Ferrarese, de Giovan Bellini, de Cosimo Rosselli, el Abad de San Clemente, Domenico del Ghirlandaio, Sandro Botticello, Andrea Mantegna, Filippo y Luca señorllo; quiénes para forzarse pretendían hacer lo imposibles del arte con los cansancios y maximes en reseñas y en las vistas desagradables que, sí como habían sido ellos duros a cond, cosas habían sido ásperos y difíciles a los ojos de cuál los observaba. Y aún que la mayoría fueran bien dibujadas y sin errores, les faltaban también un espíritu de diligencia que se nos ven nunca, y un dulzura en colores unido, que lo comenzaron a emplear en las cosas el suyo Francia Bolognese y Pietro Perugino. Y el pueblo en verlo corrió como matti a esta nueva belleza y mas ti vive, pareciendo ellos absolutamenteque es él no podía ya nunca hacer mejor. Pero el error de costoro mostraron a continuación claramente las obras de Leonardode supe, que, al dar principio a aquélla tercera manera que queremos llamar la moderna, otra el gagliardezza y bravezza de dibujo, y otra falsificar sutilmente todas min de la naturaleza cosas lo tiene en cuenta como ella son, con buena norma, mejores tratado, derecha medida, dibujo perfecto y gracia divina, muy abundante de copias y muy profunda de arte, dichas realmente a sus figuras el movimiento y respiro. siguió después él, aún que bastante lejos, Giorgione de Castelfranco, que se desmaya sus pinturas y dichas un terribilidad del movimiento a algunas cosas, como es historia en escuela de San Marcos en Venecia, donde ha un tiempo turbio que truenan, y tiembla la pintura, y las figuras él yo bougeet no se trasladan del tabla, para una determinada oscuridad de sombras bien acuerdos. Nacido menos que de los ese dichos a sus pinturas fuerza, relieve, dulzura y gracia en los colores de fray Bartolomeo de San Marco. Pero mas de muy graciosos Raffaello de Urbino, el cual estudiando los cansancios de los artistas viejos y esto de modernos, tomadas todos mejor, y de fat recogido, logró la perfección el arte de la pintura de la entera perfección, que tuvieron antiguamente las figuras de Apelle y Zeusi y mas, si él podía decir o mostrar las obras de los a del parangón. Donde la naturaleza permaneció supida de sus colores, y la invención estaba en él sí fácil y su cuánto puede juzgar que ve las historias el suyo, las cuales son similares alli escritos, mostrándonos en aquéllas los lugares similares y los edificios, cosas como en la gente de los nostrali y extraños, las ceras y las prendas de vestir, segundo que quiso: otra la subvención de la gracia de las cabezas, jóvenes, viejos y femeninas, reservando modestos al modestia, lasciva al lascivia y a los putti manteniendo los vicios los ojos y manteniendo los giuochi en las aptitudes. Y cosas sus tejidos doblados, nacido demasiado simples, nacido intrigados, pero con un guisa que parecen verdadero. Seguí en queta manera, pero mas suave coloreado y de tanttant de vigorosa Andrea de la Modista, cuál no se puede decir que fueran raro, porque las obras el suyo su sin errores. Nacido se puede expresar del leggiadrissime vivacidad se vive que hizo en las obras a su Antonio de Correggio, privando de su cabello con un método, no de esta manera fina que le hacían los delante, que era difícil, mordaz y seco, pero de un piumosità flexibles, que se percibía fila en la facilidad de hacer ellos, que parecían de oro y mas bonitos que el vivos, que permanecen supidos su de coloreados. El similar hizo a Francesco Parmesan su crea, quien en muchas partes de gracia y de lo adorna y con bonita manera él lo avanca, como se ve en muchas pinturas el suyo, las cuales se reen en la cara y de los ojos desnudo vivamente, en dándose cuenta pegar de pulso, como mas satisfechoa su pincel. Pero que considerará las obras de las fachadas de Polidoro y de ellos madura, verá las figuras hacer a que de los gestos que lo imposible no puede hacer, y asombrará como es él pueda no razonar con la lengua que es fácil, pero expresar con el pincel muy terribles invenciones puestas ellas trabaja con tanto práctica y la dirección, representando los hechos de Romanos como es estuvo propiamente. ¿Y cuánto hay que dieron de la vida a sus figuras con los colores en muertos? Como el Rojo,fray Sebastiano, Giulio Romano, Perino del Vaga, porque de vive, que para así incluso su de los muy conocidos no llega aquí razonar. Pero lo que entra las muertes y ti vive lleva la palmera y sobrepasa y ricu todos es el divino Michel Agnolo Buonarroti qué paso solamente tien el principado de una de estos miembros, pero de ambos conjunto. ese sobrepasa y no supe solamente todo costoro, que casi tienen que ya supido la naturaleza, pero mismos los muy famosos antiguos, que sí lodatam fuera de cada duda lo sobrepasaron: y único precisamente se triunfa estos, éstos y ella, no imaginándose apenas esta cosa algún sí extraño y muy difícil, que él con el virtud muy del divino talento el suyo, por medio de la industria, dibujo, el arte, el juicio y la gracia, con mucho no los trapassi. Y no solamente en pintura y en de los colores, bajo el qué clase se incluyen todas las formas y todos los cuerpos derechos y no rectos, palpable e impalpabili, visible y no visible, pero en el extremo rotondi aún de cuerpo: y con la punta de sonido escoplo y de los cansancios de cosas bonita y fructífera establece sus extendidos ya tanto ramas y sí honrados, que otra tenerlo lleno el mundo en sí cesar utilizada de estilo de mas saporiti de frutas que sean, aún dio acaba término a estos tres muy nobles miembros con mucho y sí maravillosa perfección, que bien se puede decir seguramente y, sus estatuas en cuál se quiere una parte de aquéllas, ser mas bonito mucho que las antiguas. Al conocerse en poner parangón cabeza, manos, brazo y pies formados dar uno y del otro, permanecer en el esta pero determinada fundación mas sueldo con autógena, una gracia mas enteramente graciosa y mucho mas absoluto perfección, conducida con un determinado dificultad sí fácil en su manera, que es imposible nunca ver mejor. Que mismo para consequenzia se puede creer de sus pinturas. Cuáles, si para ventura nosotros fueran de las muy famosas griegas o romanos de poder ellas a frente a frente comparar, tanto resterebbono en mayor de edad pago y mas honran, cuánto mas aparecen sus esculturas superiores al todo antiguas. ¿Pero así tanto se les admira nosotros que muy famosos, como causados con sí excesivos de los premios y con tanto felicidad, ellos dieron a vida a las obras, cuánto doviamo más celebrarnos y poner en cielo estos muy raros talentos, que no solamente sin premii, pero en una pobreza miserable hacen frutas sí preciosos? Que se crea y affermisi aun que si en nuestro siglo fueran los días remunerazione exactamente, farebbono seguramente de las cosas mejores grandes mas y mucho que hicieron nunca los antiguos. Pero tener que combatir mas con el hambre que con el renombre, tien enterrados los pobres talentos, nacido le dejan (culpa y vergüenza de cuál lo levantar lo podría y él no se ocupa) hacerse conocer. Y tanto albardas a esta intención, siendo tiempo manteniendo de volver al SIII, tratando distintamente de todos estos que hicieron obras celebradas en ésta tercera manera: el principio del cual del cual hubo Leonardode ti supe, Después comenzarán.

EL FINAL DE PROEMIO