DE LA PINTURA CONTINUACIÓN

Capítulo XXX

de la historia y de figuras, que se hacen de empleado ne pisos, a imitación cosas de luz y hunden. Añadieron a nuestros modernos amos al mosaico de partes de los piccioli otro sp de musaici de mármoles cometidos, que contrafont las historias pintadas de luz oscura. Y esto causó el deseo muy ardiente de querer que ha restos en el mundo a cuál vendrá después, de así también él apagaba otro sp de la pintura, un lume que tenga encendida la memoria de pintores modernos; y cosas tienen contrafait con mira magisterio grandes historias muy, que no solamente se podrían poner ne pisos donde camina, pero incrost aún las caras de las murallas y de palacio, con arte muy bonito y maravillosa, que peligro no sería que l tiempo consumía dibuja de los, que son raro en esta profesión. Como puede verse en la Cúpula de Siena, comenzada antes del Duccio Sanese y a continuación de Domenico Beccafumi dí los nuestro y seguida y augumentato. Este arte tiene tanto de la orden, del nuevo y del duradero, que para pintura cometida blanco y negro los pocos más él p de desear de bondad y belleza. El componimento el suyo se hace de tres suerte de mármoles, que vienen de suben de Carrara, uno de lo que es blanco muy fino y candoroso, otro no es blanco, pero cuelga en azul, que hace a mitad a este blanco y tercero es un mármol bis de color que extrae en platea, que sirve para iscuro. De éstos al querer hacer él allí a una figura, un cartón de luz y hunde con los mismos colores; y hace para los medios alrededores de que y oscuros y claros a lugares se cometido en el medio con diligencia del lume de este mármol candoroso, y de cosas los medios y los oscuros al lado de que mitades en segundo lugar alrededores propios que en el cartón hizo al autor. Y cuando eso cometen juntos y nivelado sobre todos partes de mármoles, cosas claros como oscuros y como medios, piglia el autor, que hizo el cartón, un pincel de negro templado, cuando se comete todo obra el proyecto juntos en la tierra, y toda sobre el mármol y proffila dónde son los oscuros, a guisa que contorna, proyecto y a proffila con la pluma un papel que había dibujado de luz o hunde. Hecho eso, el scultore viene cavando con los hierros todas estas características y proffili que el pintor hizo, y todo el obra hueco por todas partes él dibujó negro del pincel. Terminado esto, se paredesn en los planes a partes a partes, y terminado, con una mezcla de pegola negra pulpa o asfalto y negro con tierra, se llenan todos los huecos que hicieron el scarpello; y a continuación que la materia es fría e hizo tomada, con partes de tufo van levando y consumiendo lo que sobre anticipo; y con Rena, ladrillos y agua se va afilando y nivelando, mucho que todo resto a un plan, eso lo es el mármol mismo y la broma. Que hecho, sigue siendo la obra en manera, que parece realmente pintura en plan, y tiene en él enorme fuerza con arte y con maestria. Laonde ha venido mucho en emplea para su belleza, y ha causado aún que muchos pisos de habitaciones hoy se hace de ladrillos, que sea una parte de tierra blanca, eso es de la que extrae en azzurrino cuando es fresco, y cocinada se vuelve blanco; y demás del ordinario a hacer ladrillos, que viene rojo cuando es cocina. _ este dos suerte se tener hacer piso cometer distinto manera spartimenti, como en realidad fe sala papal Roma tiempo Raffaello Urbino, y mantener últimamente mucho habitación en castillo santo Agnolo, donde se ser con mismo ladrillo hacer empresa gigli, cometer parte que de|ils mostrar arma papá Pablo y mucho otro empresa, con tanto diligencia cometer, que más belleza se no poder no desear en tal magisterio. Y de todas estas cosas cometidas fue causa el primero mosaico

Capítulo XXXI

El mosaico de madera, eso es del tarsie, y del ist que se hace de maderas teñidas y cometidas a manera de pinturas. Cuánto sea facil lo que es que el aggiugnere a las invenciones últimos de algún nuevo encontrados siempre, mucho claramente ella no nos pone de manifiesto solamente predice a empleado de pisos, que vienen seguramente l de mosaico, pero el mismo tarsie aún y figuras tanto de distintas cosas, que a del igualmentedine también del mosaico y la pintura, se hacen de nuestro viejos de pequeños pezzetti de maderas cometidas y unida juntas en las tablas de la nuez y coloreados diferente; el que los modernos llaman trabajo de empleado, aunque a viejos hoyos tarsia. El mejor de las cosas que en ésta sp ya se hacían, estuvieron en Florencia ne del tiempo de Filippo de Ser Brunellesco y a continuación de Santo de Maiano. Cuál nientedimanco juzgándolos es lo que que disu, levò en muy de aquéllas, como en la vida el suyo se dirá. ese como últimos otros los trabajó solamente de negro y de blanco; perofray Giovanni Veronese, que en ellas hizo grandes proport, ampliamente los mejoró, dando distintos colores a maderas con aguas y colores hervidas y con aceites penetradas ustedes, para para tener de madera la luz y los oscuros, variados diferente, como en el arte de la pintura, y del lumeggiando con bianchissimo madera de silio sutilmente las cosas el suyo. Este trabajo tuvo origen primieram en las perspectivas, porque aquéllas tenían término de bordes vivos, que al cometer juntas las partes hacían el perfil y parecían muy de un pedazo el pieuse|non de la obra ellos, así bien él son hoyos verano de más de millas. Trabajaron sin embargo de esto los antiguos afianzado en las incrustaciones piedras semipreciosas, como abiertamente se ve en el pórtico de San Pietro, donde es una jaula con un pájaro en un campo de porfido y otras piedras diferentes, cometidas en el con todo el resto de los staggi y otras cosas. Pero para para ser la madera más fácil y muchos más suaves a este trabajo, pudieron los artistas nuestro trabajarlos más abondantement y en este método que quisieron. Ya emploièrent para hacer a las sombras broncearle CO l fuego de una banda, que bien imitaba a la sombra; pero los otros emplearon a continuación aceite de azufre y las aguas de solimati, y de arsenichi, con los cuales cosas dieron estos tintes que eglino propios quisieron; como se ve del opre de entre Damiano en San Domenico de Bolonia. Y porque tal profesión consiste solo ne proyectos que sea apto a tal exer, pleiux de casamenti y cosas que hermano los alineamientos correspondidos, y pueda ser para luz y oscuros dar ellos fuerza y relieve, hannolo hace siempre personas que tienen coche más paciencia que dibujo. Y cosas se causó que muchas obras se se hizo, y se está en esta profesión se trabaja de las historias de figuras, proportiones y animal, que en verdadalgunas cosas son muy vivas; pero para para ser cosa que aso se vuelve negro y no contrafà si no la pintura, el sendo de menos que el y poco duradero para los tarli y para el fuego, se tiene tiempo lanzado invano, aún que es sea puro y lode y maestre.

Capítulo XXXII

de l pintar las ventanas de vidrio y como ella él de conduchino CO plomos y co ti pinzadores ya por sostenerlos sin impedimento de las figuras Costumarono los antiguos, pero para los grandes hombres o al menos de alguna importancia, de apretar las ventanas de modo que sin impedir del lume no hubieran los veinte o fríos; y esto solamente ne ti los bañados, ne sudatoi, en del stufe y en los otros lugares riposti, cerrando las aperturas o las partes de las con algunas piedras transparentes, como son las ágatas, los alabastros y algunos mármoles blandos, que son mèlent o que extraen l a gialliccio. Pero el modernos, que en muy principal copia tuvieron las hogueras de vidrios, hicieron las ventanas de vidrio, de ojos y de palques, igualmente o a imitación de las que los antiguos hicieron de piedra. Y con los plomos accanalati de cada banda, los tienen juntas de las huelgas y detienen; y a algunos hierros puestos en las murallas a esta intención o realmente ne de los cuadros de madera, las armaron y tienen férreo como diremos. Y dónde ella se hacía simplemente en el principio de ojos blancos y con ángulos blancos o también coloreados, tienen a continuación imaginato los autores hacer a un mosaico de las figuras de estos vidrios, diferente coloreados y cometido a empleo de pintura. Y tanto se redujo el talento en eso, que es él ve hoy rastro este arte de las ventanas de vidrio a del perfección que en las tablas se llevan las bonitas pinturas, unidas de colores y propiamente pintadas; sí como en la vida de Guglielmo de Marzilla fran, ampliamente dimostrerremmo. De este arte trabajaron mejor el Fiaminghi y el Franzesi que las otras naciones; esperado que eglino, como investigadores de las cosas del fuego y de de los colores, redujeron a cocinar a fuego los colores que se plantean en sobre l vidrio, porque el viento, el aire y la lluvia no los ofende en clara manera. Dónde ya costumavano dipi estos de colores velados con gomas y demás tem, que CO l tiempo le hacía huir del tiempo, y los veinte, las nieblas y las aguas si los llevaran de manera que otro no había que el simple color del vidrio. Pero en la edad presente comprueba llevada este arte a este nos sumo grado, oltra el cual no se puede apenas desear del perfección algún de finura, de belleza y cada de particularità que a esto pueda servir; con una delicada y suma hermosura, menos de salutifera para no garantizar las habitaciones de veinte y de los aires malos, que útil y cómodo para la luz clara y expedida que para aquélla nosotros appresenta. Verdad es que para cond que ella sean tales, sido necesario primieram tres cosas: eso es una luminosa transparencia ne vidrios elegidos, muy bonito componimento de lo que ustedes él trabaja y un color abierto sin alguna confusión. La transparencia consiste en conocimientos técnicos del elezz de vidrios, que sean lúcidos para tan mismos. Y en este mejor son los franzesi o fiaminghi que son se sea que los veniziani: porque los fiaminghi quedan muy claros y los veniziani muchos cargamentos de color. Y lo que sus luces, al sombrear de oscuro los no perdono el lume enteramente, tal que no está traspaino en las sombras ellas. Pero los veniziani, al ser ellos naturaleza oscuros y al obscurecerlos de más con las sombras, perdono en toda la transparencia. Y aún que mucho divierten él de encargar de colores, artifiziatam soprapostivi, que crujidos del aire y solos da muestran no saben que mejor belleza, más que no hacen los colores naturales, es sin duda tener los vidrios ellos naturaleza luces que oscuros a lo que da al grossezza del color no rimanghino offusquée. A llevar esta obra es necesario tener un cartón dibujado con proffili, dónde sean los contornos d de los pliegues de tejidos y d de las figuras, cuáles muestran dónde se tiene que cometer los vidrios. A continuación hacen gesto las partes de vidrios, rojos, amarillos, azules y blancos y scompartiscono según dibujo para tejidos o para tezes, como busca la necesidad. Y para reducir cada una palque de vidrios a las medidas dibujadas sobre el cartón se señalan dichos de las partes en dichas del palques, colocadas sobre el proverbio cartón, con un pincel de albayalde; y a cada pedazo se asigna su número, él para encontrar fácilmente más en él cometer, que números terminada la obra scancellano. Hecho esto, para lo cortar lo a medida, piglia yo pinzador fijado affocato, incluido con la punta, al tener en primer lugar con una punta de esmeril atacada no mal la primera superficie dónde se quiere comenzar y con un poco de escupitajo bañado ustedes, se se va con él pinzador a lo largo de que de los alrededores, pero bastante discosto. Y a poco a poco, al moverse predigo pinzador, el vidrio se inclina y se traslada del palque. A continuación con una punta de esmeril se va rinettando dictada a partes y levan lo superfluo; y con mi pinzador, que es llama grisatoio o verdadera rata, se va rodendo dibujados los alrededores, tal que son venghino justos lo poder lo cometer para todo. cosas pues cometido las partes de vidrio, en sobre un tabla plano se relajan sobre el cartón, y se comienza pintar para los tejidos de sombra de estos, la cual quiere ser de escama de pinzador molida y otra herrumbre que a las carreras dil yo pinzador se encuentra, que es rojo, y con ésta ombrano las carnes, cangiando este CO l negras y rojas en segundo lugar que hace la necesidad. Pero en primer lugar es necesario para las carnes velar con estos rojo todos los vidrios y con este negro hacer el mismo a tejidos con ellos templar poco a poco con la goma a a dipignendoli y ombrandoli como es el cartón. Y siguiente, de las pinturas que son son, al quererlos dar de los lumi orgullosos tiene un pincel se de una pista y sutil, y con eso se rasguñan los vidrios en sobre del lume, y los levasi de esta crema que había dado para todo el primer color, y con los asticci|ola del pincel se va lumeggiando los cabellosy las barbas y los tejidos y los casamenti y los países como quiere. Están sin embargo en esta obra mucho difficultà, y que en querida puede ponerse distintos colores sobre el vidrio p que, al señalar sobre un color rojo del fogliame o cosa minúscula, al querer que a fuego esté coloreado de otro color, se puede licuar este vidrio cuánto tiene del fogliame, con la punta de pinzador, que levi la primera escama dil vidrio eso es el primero suolo y no el paso, p que haciendo cosas permanece el vidrio de color blanco, y si le da a continuación este rojo hecho de más de las mezclas, que en la cocción, al medio de deslizarse, se vuelve amarillo. Y esto se puede hacer sobre todos los colores, pero la yema de huevo sale bien mejor sobre el blanco que en otros colores, sobre el azul campir el divien verde en la cocción el, porque la yema de huevo y azul mezclados hacen color verde. Esta yema de huevo no se da nunca si no detrás de, dónde no es pinta, porque al mezclarse, al deslizar guastar y mescolar con el el cual cocina permanece sobre grande rojo, que raspadura con mi pinzador, les deja yema de huevo. Pinturas que son los vidrios, quieren ponerse en un teghia de pinzador con un suolo cen de stacciata y calcinan cocinada mezclada; y a suolo a suolo los vidrios pairement extendidos y cubiertos del cenizo istessa, a continuación colocados en la estufa, que a fuego lento a poco a poco calentado, viene a infocarsi el cennere y los vidrios, porque los colores, que hay sobre infocati, el inrugginiscono y deslizan y hacen toma sobre el vidrio. Y cocinar esto tarda emplear enorme diligencia, porque el demasiado fuego violento los haría estallar, y no los cocinaría poco. Nacido se debe ca mientras la estufa o tegghia dónde es es no se ve el muy de fuego y cen con algunos sabios sobre que vegga cuando el color es deslizado. Hecho eso, se lanzan los plomos en algunas formas de piedra o de mi pinzador, ici|ils los tienen dos canales, eso es de cada lado uno, en a cuál se comete y aprieta el vidrio. Y piallano y dirizzano y a continuación sobre un tabla conficcano, y a pedazo para pedazo se lleva toda la obra en más cuadro y se sueldan con autógena el todo commettiture de plomos con saldatoi de se estancado; y en algunos contratiempos, donde van los hierros, se pone de los hilos de cobre llevados, del acciò que son possino resistir y vincular el opra; cuál arma de hierros, que no sean a derecho figuras, pero tartas en segundo lugar el commettiture de aquéllas, a causa que no es impedischino verlos. Éstos se ponen con inchiovature ne de hierros que resisten todo ello. Y no se hacen cuadros, pero redondos acciò impedischino falto la vista. Y de la banda de exterior se ponen a agujereado y ne agujeros de las piedras se llevan, y con hilos de cobre, que en los plomos de agujerea soldados con autógena esté a fuego, se vinculan mucho. Y porque los niños u otros impedimentos no los dañan, se les pone detrás una red de hilo de cobre sutil. Cuáles, si no estaban demasiado en materia frangi, durerebbono del mundo infinito tiempo. Pero para esto no sigue siendo que el arte no sea difícil, artificial y muy bonito.