Capítulo XXII

El pingere al aceite en pared que sea seco. Cuando gl de los autores quieren trabajar en aceite en sobre l paredes seca, dos maneras pueden blandos: con hacer que pared, si se les da sobre el blanco o a los gastos o en otro método, ti raspadores; o si siguió siendo liso sin blanco, pero encrespó, se les da sobre dos o tres de óleo hervido y cocino, continovando de volvérselo a dar sobre, hasta a mucho que y no quieren más bebida; y a continuación seco me doy de mestica o imprimación como se dice en yo capitula a continuación a esto. Este hecho y seco, puedo los autores presionar o dibujar y tal obra como el tabla llevar, al tener mezclado sigue en los colores un poco de vernice, porque al hacer esto, no llega a continuación vernicarla. El otro método es que el autor, estuco de mármol y él allí a matton aplasto muy final rizado que se limpie, y las radas CO l corta del cazzuola porque pared resto duro. Appresso le da un man de aceite de semilla de lino y a continuación hace en un pignatta una mezcla de griego y masticó y vernice grande, y hervida la, con un pennel grande se da en paredes, a continuación relaja para el con un calzuola por paredesrse que sea de fuego. Estos intasa agujeros allí a rizado y el traspaló más unido para yo paredes y a continuación que es seco, se va dándolos de imprimación o de mestica, y se trabaja en el método ordinario de aceite, como razonamos.

Capítulo XXIII

Me pintar al óleo sobre las telas. Los hombres para poder llevar las pinturas de país en país, encontraron la conveniencia de las telas pintadas, como las que pesan peupeu de y envuelto son fácil a transportarse. El al óleo, perch sea reconciliando, si se esperan no tienen no detienen ingessano, que la tiza ustedes grieta sobre rodando ellas, sin embargo él hace un pasta de harina con aceite de nuez y en eso metteno dos o tres trituradoras de albayalde, y cuando las telas tienen coche tres o cuatro manos de pegamento que sean suaves, que haya pasado de una banda, con un cuchillo se da esta pasta, y todos los agujeros vienen con la mano del autor a turarsi. Hecho eso, si los da o dos manos de pegamento suave y a continuación del mestica o imprimación, y a dipignervi sobre se tiene el mismo método que agl otros de sobre raconti.

Capítulo XXIV

Pintar en piedra al óleo, y que piedras sean. Creció siempre el espíritu a nuestros autores pintores, haciendo quienes el color al óleo, oltra haberlo trabajado en se lo paredes, se pueda queriendo trabajar aún sobre las piedras. Que encontraron en el paseo de Genova los sp de placas que dijéramos en la arquitectura que es muy apta a esta necesidad; porque, para para ser huelgas en él y para para tener la pasta agradable, del hacen gesto el pulimento plano. En sobre éstas tienen pintado modernement infinitos y casi encontraron el método verdadera a les poder les trabajar sobre. Probaron a continuación las piedras más finos, como él m de mármol, de serpentini y porfidi y otro similares que, sendo li y bronceadas, se los atacan sobre el color. Pero en la verdad cuando la piedra o dura y árida, muy mejor empapa y piglia lal óleo hervido y el color en, como algunos piperni agradables, que cuando están pegados con pinzador y no arrenati con Rena o piedra de tufi, él puedo nivelar con la misma mezcla que digo en rizado, con esta cazzuola de pinzador infocata. asimismo a todas estas piedras no llega dar se clava en principio, pero solamente una mano de imprimación de color a yo al óleo, eso es mestica; y seca que es, se puede comenzar el trabajo su a piacimento. Y que quería hacer una historia al óleo sobre la piedra, puede de la vuelta de estas placas genovesi y hacerlos hacer del quadre y detenerlos la pared con perni sobre una incrustación de estuco, relajando bien el mestica en sobre el commettiture, de manera que es Viena por hacerse para todo un plan de qué tamaño el autor tiene necesidad. Y ésta es el verdadero método llevar tales; y terminadas puede a aquéllas hacerse surcos de piedras semipreciosas, mezclas y otros mármoles, quiénes se vuelven duraderos en infinitos, con tal que con diligencia se trabajen; y de los possonsi y no se pueden verni como otros agrada, porque la piedra no deseca, eso allí no es a sorb cuánto el tabla y la tela.

Capítulo XXV

Pintar en paredes de luz y hunde de distintas pequeñas tierras, y como contrafait las cosas de bronce, e historias de pequeña tierra para arquea o para fiestas, a pegamento, que se llama a aguada, y a templa. Quieren a pintores que la luz hunde o sea una forma de pintura, que extrae más a l dibuja que l a color, que eso estuvo cavato de las estatuas de mármol, contrafacen, cosas de las figuras de bronce y otras distintas piedras. Y esto empleó de hacer n de las fachadas de de los palacios y las casas en ist, al poner de manifiesto que aquéllas sean contrafaites y el paino de mármol o piedra con estas historias talladas, o realmente al contrafaisant estas suertes sp de mármol y porfido y piedra verde y terrazo rojo y bis o broncea u otras piedras, como para mejor se es accommodati en más spartimenti de esta manera; cuál es mucho hoy en emplea para hacer a las caras casas y de de los palacios, cosas en Roma como para toda la Italia. Estas pinturas se trabaja en dos modalidades: en primer lugar al fresco, que es el verdadera, o en telas para arquea o para fiestas, las cuales hacen muy belleza ver. Trattaremo en primer lugar del specie y aumentado de hacer al fresco, a continuación diremos otro. Por esta suerte, de pequeña tierra se hacen los campos con la tierra pendiente los barros, mezclando el con carbón molido u otro negro para hacer las sombras más oscuros, y blanco de trevertino con más oscuro y más claramente, y lumeggiano con el blanco honesto y con yo se se acaban negro últimos a oscuros terminadas; quieren tener tales sp fierezza, dibujan, fuerza, vivacidad y bonita manera y expresarse con un gagliardezza que monstruo arte y no tengo el mal, porque se tiene a ver y conocer con mucho. Y con esta ancla se imitan el de bronce, que con el campo de tierra amarillo y rojo se resumen y con más oscuros de el negro y rojo y amarillo ellos se destrozan, y con yema de huevo honesta se hacen los medios y con yema de huevo y blanco lumeggiano. Y de éstas tienen los pintores las fachadas y las historias de las con algunas estatuas tramez, que en esta clase tienen enorme gracia. Aquéllas a continuación que se hacen para arquea, com o fiestas, se trabaja que la tela se dé de pequeña tierra, es decir, de esta primera tierra honesta pendiente barros, templada con pegamento, y es necesario que ella tela esté bañada de detrás de, mientras que el autor el dipigne, a eso que con este campo de pequeña tierra los una mejor oscuro y la luz de la obra el suyo. Y costuma templar el negros de las con un poco el templa. Y se emplea del biacche para blanco y minio para dar relieve a las cosas, que parecen de bronce, y ocre para lumegg sobre proverbio minio. Y para los campos y para las oscuros mismas tierras amarillas y rojo y las propias negros, que digo en trabajar al fresco, los cuales hacen a medios y de las sombras. Ombrasi aún con otros divergidos colores otros suertes de luz y oscuras, como con tierra de sombra, a cuál se hace la pequeña tierra de verde tierra, y amarillo y blanco; del mismo modo con de tierra negra, que es otra suerte de verde tierra y negra, que el llaman verdaccio.

Capítulo XXVI

De los sgraffiti de las casas, que resisten al agua; lo que se emplea a hacerle y como se trabaja el grotescos en él se paredes. Tienen los pintores otro sp de pintura, que es dibuja y pinta juntas, y esto cuestión sgraffito y no esclavos a otro que para adornan con fachadas de las casas y palacio, que más brevemente se llevan con ésta sp y resisten seguramente a las aguas. Porque de dibujarse se resumen todos lineamenti, en vez de con carbón o con otra materia similar, con mi pinzador de la mano del pintor. Que se hace en esta manera: hacen gesto lo calcina mezclada con Rena generalmente, y con la paja abbruciata lo teñen de un oscuro que viene en un medio color que extrae en platea un poco, y hacia el oscuro más que color de medio, y con esta intonicano fachada. Y hace eso y limpiada con el blanco de la cal de trevertino, lo blanquean toda, y blanqueado nosotros spolverono sobre los cartones, o verdadero dibujan lo que nos quieren hacer. Y a continuación agravando con mi pinzador, van dintornando y tratteg|giando la cal, que al estar bajo cuerpos negro, muestra todos los rasguños de pinzador como señala de dibuja. Y se tiene hábito de ne tornillo estos de afeitar blanco y a continuación tener un color de acuarela scuretto mucho acquidoso, y de eso dar para los oscuros, como se daba a un papel; él allí al que alejado muy bonito de ver; pero el campo, si nos es grotesco o follajes, crujido, es decir, ombreggia con eso acuarela. Y éste es el trabajo, que para para ser de mi pinzador rasguñado, lo llamó los pintores sgraffito. Permanece hay de grotescos que se hace sobre se paredes, las que van en campo blanco. Al ser el campo de no hay, para no ser blanco la cal, él los doy para muy sutilmente el campo de blanco; y hace eso, épossettent y se trabaja al fresco de colores firmes, porque no arebbono nunca la gracia que tienen aquéllas que se trabajan sobre se mastica. De ésta sp pueden ser grotescos grandes y sutiles, que se hacen en el mismo método que se trabajan las figuras a gastos o en paredes.

Capítulo XXVII

Como se trabaja el grotescos sobre yo se mastica. Los grotescos son un specie de pintura licenziosa y un ridículo mucho, hechos dagl antiguo para surcos de partes, donde en algunos lugares no era bien otro que cosas en aire; para que hacían en a este todo sconciature de los monstri para strattezza de la naturaleza y para gricciolo y del ghiribizzo de los autores, que hacen en estas cosas sin alguna norma, apiccando muy a sutil hilo un peso que no puede resistirse, a un caballo las piernas de hojas, a un hombre las piernas de grúa y de infinito sciarpelloni y de gorriones; y que más extrañadamente si él se imaginaba, eso era tenido más valiendo. Se les reguló a continuación, y para frisos y spartimenti hecho muy bonitos andari; cosas de cementos mezclaron las con la pintura. Y sí de los delane fue esta práctica, que en Roma y en cada lugar donde se conservan a los Romanos risedevano, en aún algún vestigio. Y en la verdad que to de oro y tallado de cementos, es obra alegre y dilette a ver. Éstas se trabaja de cuatro maneras: que una trabaja mastica él allí a franco, otro ti surcos de los soles de le mastican y dip las historias ne inútiles y los grotescos ne frisosi; los terceros allí a figuras va trabajadas de estuco y va pintadas blanco y negro, contrafaisant de las camées y otras piedras. Y de ésta sp grotescos y mastica si no ve y ve tanto obras trabajadas da modernos, los cuales con suma gracia y belleza adornaron las fábricas notables más de toda la Italia, que los antiguos permanecen supidos de gran espacio. Y el último trabaja de acuarela en sobre mastica, campando el lume con él y ombrandolo con divergido de los colores. Por todas estas suertes, que se defienden mucho l de tiempo, en desnudo del antiguas en infinitos lugares en Roma y en Pozzuolo cerca de Nápoles. Y aún ésta última suerte se puede muy trabajar bien con colores firmes a gastos, y se deja se mastica blanco para campo a todas las éstas, que en la verdad tienen en él bonita gracia; y entre ellos se mezclan de los países, que mucho los dan del allegro, cosas aún pequeñas pequeñas historias de figuras coloreadas. Y de esta suerte hoy en Italia en son muchos artistas, que hacen profesión y en son excelentes.

Capítulo XXVIII

Del método de poner de oro a cuenco y a corrosivo y de otras modalidades. Fue realmente muy bonito secreto e investigación sofistica encontrar método, que el oro se pegaba sutilmente en hojas sí, que para cada millar de partes bat|des tuti, grandes octavo de brazo para cada hacia, bastaba entre la astucia y el oro el valor solamente de seis escudos. Pero no fue no menos lista cosa encontrar método a poderle tanto relajarse sobre la tiza, que la bebe u otro ocultada bajo les parecía la toda masa de oro. Que se hace en esta manera: ingessasi la madera con tiza muy sutil, amasada con el pegamento más aso suave que cruda, y se lo da sobre grandes más de las manos, del segundo que lo bebe se trabaja bien o mal. Además con el claro del ovo honesto, crujida sutilmente con el agua de los dentrovi, se templa el cuenco armeno, molido de agua sutilmente; y se hace el primero acquidoso o quiere decirle líquido y claramente y el otro siguiente más corpulento. A continuación se dan con él almanco tres veces sobre el trabajo, hasta que y los pigli para muy bien. Y al bañar de mano en mano con un pincel donde se da el cuenco, se les pone sobre el oro en hoja, que rápidamente se pone a estos resortes. Y cuando es soppasso, no seco, se broncea con un zanna de perro o lupo, sinché es se vuelve de glosa y bonito. Se dora ancla en otra manera, en que se llama a corrosivo, que se emplea a cada suerte de cosas, piedras, madera, telas, metales del spezie, a drappi y corami; y no se broncea como este primero. Este corrosivo, que es el de amo que lo tiene, hace de colores de los seccaticci al óleo distintas suertes y de óleo cocino con el vernice dentrovi, y dassi en sobre la madera él que tuvo en primer lugar dos manos de pegamento. Y a continuación que el corrosivo se da cosas, no mientras que que es fresco, pero a mitad seco, se les pone sobre el oro en hojas. El mismo puede hacerse aún con el orminiaco cuando se tiene se enzunchó, esperado que mientras que se da está bien; y estos esclavos más pendientes silletas, arabescos y demás ti surcos. Y se muele aún de estas hojas en una taza de vidrio con un poco de manzanas y goma, que sirve miniatori y a infinitos, que con el pincel se divierte hacer proffili y a muy sutiles lumi en las pinturas. Y todos los éstos son muy bonitos secretos, pero para la copia de él no tienen mucho en cuenta.

Capítulo XXIX

Del mosaico de vidrios, y a lo que se conoce la orden y alquilado. Mucho ampliamente dícese de sobre en el cabo lo que sea el mosaico y como él es él hace, siguiendo aquí este mucho que está propio de la pintura, dicen que es maestria realmente muy grande llevar sus partes cotanto unidas, que aparezca de alejado por honrado pintura y bonita. Esperado que en la sp de trabajo es necesario y practica y grande juicio, con muy profundo intelligenzia en el arte de dibujo; porque que offusque ne dibuja el mosaico con la copia y de la abundancia de demasiadas figuras en del historia, con el mucho contador de tiempo de partes, los confunden. Y sin embargo es necesario que dibujo de de cartones que para se le hacen se sea llano aire, amplio, fácil, claramente y de bondad y bonita manera seguido. Y que oye en dibuja la fuerza de las pulsaciones y de la deuda poco de lumi y mucho oscuras con hacer en estos algunos lugares o tornillo, ese sobre cada otro lo hará belleza y bien pedida. Hacerse quiere el mosaico haber alquilado claridad en ella, con determinada unido scurità hacia las sombras, y quiere con enorme discreción, el lorgne lejos, para que lo considera pintura y no tarsia cometida. Laonde los musaici, que aranno estas partes, órdenes y se alquilarán de ciascheduno; y determinado es que l mosaico es el más duradera pintura que sea. Se hizo a Imperò que otro con el tiempo se lo apaga, y la en continuamente se enciende, y por otro lado la pintura falta y se consume para así incluso, allí donde el mosaico, para su muy largo vous|ta, casi puede llamarse eterno. Para que nos percibimos en él no solamente perfezz de amos viejos, pero esta ancla de los antiguos, por medio de estas obras que hoy se los reconocen de la edad. Preparansi adunque las partes por hacerlo en esta manera: cuando las hogueras de vidrios están dispuestos y las estufas llenas de vidrio, si los van dando los colores a cada una estufa el suyo; advertendo siempre que de una luz blanca, que tiene cuerpo y él no es transparente, conduchino el más hunde de mano en mano, en aquélla incluso guisa que se hace mest de a los colores para pintar generalmente. Appresso, cuando el vidrio es cocina bien y vielli, y el mest ellos conducida y claro y oscuro y de cada razón, con algunas cucch del largas de mi pinzador cava el vidrio caliente y se pone en sobre un mármol plano y sobre con otro pedazo de mármol se aplasta par, y se hace a ruedas, que venghino también planas y permanece de grossezza la tercera parte de la altura de un dedo. Él en realidad a continuación con una boca de perro de pinzador de los pezzetti cortados cuadrados, y demás con el pinzador calor se rompen agrietándole ellos método. Las mismas partes se vuelven largas y con un esmeril los cortan; el similar hacen de todos los vidrios que tienen de necesidad, y si no llenan las cajas y se tienen controlados, como se hacen los colores cuando se quiere trabajar al fresco, que en distintos scodellini se tiene séparéement el mestica de los colores más claros y a más oscuros para trabajar. Ecci otro sp de vidrio, que se emplea para el campo y para los lumi de de tejidos, que se ponen de oro; esto cuando quieran dorarlo, pigliono este palques de vidrio que hizo y con agua de goma bañan el todo palque del vidrio y a continuación les ponen sobre las monedas de oro. Hecho eso, ponen el palque sobre una pala de pinzador y la en la boca de la hoguera, cubierta en primer lugar con un vidrio sutil toda lo pieuse|stra de vidrio, que puso de oro, y hacen estas tapas o b o de método de fiaschi rotas, de modo que un pedazo cuopra el todo palque. Y lo tienen tanto en fuego, que vien casi rojo, y en una característica cavandolo el oro con uno se toma mira a imprimersi en el vidrio y detenerse, y resiste a las aguas y a cada tormenta; a continuación esto está cortado y se controla como otro de sobre. Y para detenerlo la pared empleo de hacer el cartón coloreado, algunos otro sin color; cuál cartón ellos presiona o señala a pedazo a pedazo en sobre mastica, y a continuación van cometiendo appoco appoco cuánto quieren hacer en el mosaico. Este mastican colocar me grande en sobre la obra le espero duoi dí y cuatro segundo la calidad del tiempo; y de Fez de trevertino, de cal y de mat aplasto, dragando y clara de huevo, quien tienen resortes continua con p bañadas; cosas pedazo para pedazo cortan los cartones en paredes y lo dibujan sobre masticado presionándolo, mientras a continuación con algunas moll hacen gesto los pezzetti de los esmaltes y se cometen en masticado, y lumeggiano los lumi, y dassi medios medios a y oscuros al oscuros, contrafaisant las sombras, los lumi y los medios minusculement como en el cartón; y cosas al trabajar con diligencia se conduce appoco appoco al perfección. Y que más lo lleva unido sí que es vueltas propias y plano, el más se digna de alquila y es tenido de más de los otros. Imperò es cierto muy diligente al mosaico, que lo llevan de modo que aparezca pintura a gastos. Este hecho tomada indura tanto el vidrio en yo mastica que dura en infinito; como ellos en realidad a fe los musaici antiguos, que están en Roma, y los que son viejos; y anco en una y en la otra parte modernos a los dí nuestro no hicieron el maravilloso.

Home << Las vidas.. Vasari